07年的诺贝尔文学奖终于新鲜出炉了，多丽丝.莱辛，女性经验的史诗作者，以其怀疑的态度，激情和远见，清楚地剖析了一个分裂的文化。

     对于莱辛，我所知甚少，事实情况是，对于整个文学届，我所知亦很少。而对于文学的探究，却要追溯到大二时候。那时候不小心染上了水痘，被单独隔离到一个房间里面去了，陪着我的是马尔克斯的一本《百年孤独》。在形单影只的日子里，看《百年孤独》确实是一件饶有兴致的事情。在一个房间里面度日如年，却能够在一本书里面见识到一个家族百年的兴衰史。魔幻主义带给我的震撼远不及书本与现实的巨大反差带给我的震撼。金鱼依旧做了再熔，熔了再做；家族的最后一代终于长出了猪尾巴；而一个家族以被蚂蚁吞噬而告终似乎也在揭示着一切终将回到起点。聪明的循环。马尔克斯似乎很善于制造这种强烈的时代沧桑感，以致于他后来的《霍乱时期的爱情》能让读者从一个几近变态的爱情故事中体会到，70年只是一个数字问题，最终两个瘦骨嶙峋的老人手拉着手似乎也能成为一种伟大，抑或是一种变态。

     后来读到吉卜林的《基姆》，实在体会不到这部小说有什么意味在里面，但还是被深深吸引住了。究其原因，可能是作品的一种清新感吧。一种纯洁而又超然脱俗的感觉。让我有这种感觉的作品不多，《基姆》算一个，汪曾祺先生的《受戒》算一个。

     泰戈尔的诗作早在高中阶段就曾装模作样的读过一些，说实在话，那时并没有什么太多的感觉，这种先入为主的判断导致我在后来阅读泰戈尔的诗集的时候都有一种朦胧的瞌睡感，实在是大不敬。还是不加评论了。

     托马斯.曼的《魔山》看了一半，后来因为要考GRE，最终不得不忍痛暂时搁一搁，这一搁也就一直到现在了。直至今日，我始终觉得自己是处在一个病态也大概缘于此。山上的人都是有病的。

     尤金.奥尼尔的剧本看了不少，《天边外》的感觉不错，可惜后来看到《琼斯皇》的时候有点迷茫，戏剧有很大一部分的处理方式大大超越了我对于戏剧本身的理解。力道不够？也许吧。

     看赛珍珠的作品的确是件很休闲的事情，单纯的叙事，简单的伦理道德因素，构成了中国近代史画卷中最最朴素的一角。说实在话，我对于《大地》的感情，很大程度上来自于对阿兰的感情。是对中国劳动妇女的同情么？也许是吧。

     海明威就不想多说什么了，高中时代读他的《老人与海》。典型的硬汉代表人物，当然也包括他本人。可惜，枪指错了对象。

     安德里奇的《桥》和《小姐》。说实在话，我实在不喜欢这两部小说，将很多事情浇注在桥的混凝土里本身就是件很乏味的事情，更何况还要徒增些爱国情绪，有点消化不良。

     川端康成的作品看了一些，也就是《千鹤》，《雪国》，《古都》吧。直至今日，我还在感慨其感情细腻，笔触柔和。闲得无聊时看看倒是很能够陶冶情操，可惜我选在了考试之前看，结果不得而知。

     君特.格拉斯也是我非常喜欢的一个作家，《铁皮鼓》，《猫与鼠》，《狗年月》。其中《铁皮鼓》尤为喜欢。不久前听到消息说格拉斯曾经是党卫军，很多人对此加以指责。我觉得实在是没有必要。

     最后，我非常庆幸乔伊斯和普鲁斯特没有入选诺贝尔奖，倒不是因为我对这二位怀有偏见，而是因为我实在是读不懂《尤利西斯》和《追忆似水年华》。这实在是让我觉得非常之丢脸。所以只能将其束之高阁，也算是对经典的一个交待吧。